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你对文学与人关系的理解(谈谈你对文学真实性的

作者:admin时间:2021-02-05 14:52:41 次浏览

信息摘要:

鲁迅的悲观主义,张爱玲的苍凉,新感觉派的颓废,徐志摩的伊卡洛斯式的浪漫主义追求.中国现代作家在自我表达中呈现出中国文化现代形态形成过程中的各个方面,他们对公共批评空

  鲁迅的悲观主义,张爱玲的苍凉,新感觉派的“颓废”,徐志摩的伊卡洛斯式的浪漫主义追求.中国现代作家在自我表达中呈现出中国文化现代形态形成过程中的各个方面,他们对公共批评空间的不同表达和努力也使现代民族国家和文化逐渐形成。让我思考的是,中国的现代性是否在短短30多年间就已经完全确立——在个人概念牢固确立之前,在政治统治下落入集体的共同名下,然后集体的神话被打破。中国几乎陷入后现代主义,开始解构一切固有的、个体的、理性的、乐观的、高尚的、完整的、存在的。
 
  李欧梵老师说:“我们面对的后现代文化的刺激,只是那种支离破碎、转瞬即逝的刺激,可以和这些刺激妥协或对抗,但只是我们自己瞬间的态度。也许正是因为我们把握住了这些现实,我们才能最终生存下来。“而当后现代主义一点一点解构了这种微弱的现实感,我们如何在这个碎片化的世界中生存?
 
  然而,中国纯文学已经濒临死亡。作为一个文学爱好者,我很担心现状。其实我也在思考中国文学为什么会走到现在,为什么中国文学不能像80年代那样蓬勃发展。
 
  其实中国文学为什么发展到现在这个阶段,说起来容易。主要是多媒体对文字的影响。还有就是文学本身的阻力造成的群众基础不足。
 
  我也知道拯救中国文学太难了,但我真的不忍心看到这样的场景出现。所以我还是一脸羞涩的开了一个我认为的药方。我的药方只针对对文学有感情的年轻人,或者立志走这条路的人。对于那些已经成名的作家来说,我的话几乎没有参考价值。所以,我的建议只针对现在或者将要进入创意之路的人:
 
  手机的出现让人们的阅读习惯显得支离破碎,一般大众可以说对长文完全失去了耐心。文字当然没有图片视频那么生动直观,也不需要脑子。对于这样的影响,我认为应该停止写长篇文章。我觉得适合现在阅读习惯的文章最好不要超过2000字。能承载这样文字的题材有短篇小说、散文、诗歌。我相信正统文学只有字数减少到一定程度才会有市场。当然有些网络小说很长,但我说的是针对纯文学的。
 
  目前,作为一个商业化趋势严重的行业,必须考虑读者的数量,而短篇小说可能因为其情节和作者思维的连贯性而在吸引读者方面具有优势,但同样,讲好一个故事需要作者花费大量的心思,而许多更新的短篇小说很难持续吸引读者,可能是因为一个故事的读者不再喜欢下一个故事了.在这一点上,小说有很大的先天优势。
 
  作者认为诗歌是一种几乎绝迹的文学形式,尽管它的字数很少。如果有人想用诗歌来耕耘纯文学的土地。我当然不反对,但是这种形式脱离群众。写这篇文章的目的是在纯文学和市场之间找到一个平衡点。所以我不建议在现在的市场上过多的研究诗歌。其实我最不愿意看到的就是文学成了一小部分人自我娱乐的产物。我希望文学能遵循奥亨利和莫泊桑的方式。为了防止过分脱离群众,我一直认为文学不是自恋的。用群众基础写作更有动力。
 
  其实文学和多媒体的结合才是生存之道。作为一种简单的写作形式,我们也可以使用一些多样化的呈现手段来普及文学。其实这一点很有开拓性和实验性。我相信在未来,总会有人找到多媒体和文学之间最直接最直接的联系。事实上,把文学作品变成剧本是与市场和观众聚集在一起的最快方式。微电影和严肃剧本是我们这些励志作家的生命线。所以对于这样的市场情况,首先要从剧本入手。
 
  以前我们都是从纸质小说改编电视剧或者电影。这就要求小说要有很强的生命力。不过,我觉得完全可以反向操作。为什么不能先有剧本再创作小说?利用多媒体积累群众基础,等多媒体作品流行起来,积累到一定知名度后,再把纸媒推回去。增加纸质媒体作品的销量。现在我们看到很多现象是因为某部电影或者电视剧很受欢迎,带动了小说的第二畅销。为什么创作者没有第一次完成这个过程?
 
  其实通俗文学并没有受到市场很大的冲击,所谓的网络文学也不存在考虑阅读受众的问题。作为创作者,我们现在要做的就是剧情为王,哪怕是虚构太多的作品。作品的跌宕起伏,其实是读者想要看到的。大众的阅读习惯其实可以称之为“懒读”模式,如何让他们在这个圈子里继续“懒”下去,是一个值得创作者思考的问题。适当增加剧情,减少思考成分。
 
  我说的几乎是一种完全迎合读者和大众的手段。原因也是中国人读书浮躁功利的结果。只有改变功利的阅读习惯,培养阅读习惯,才是解决问题的根本。我觉得我的药方就是培养一代又一代的阅读习惯。当阅读习惯养成,功利阅读心理减弱,中国文学就会崛起,更多的人会创作。
 
  无法预测这一天会持续多久,但我仍然坚信,文学虽然是边缘性的,但永远不会完全消失。关于这个里面包含了多少中华民族的灵魂,没有必要争论太多。

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